Russian Emirates #109 (May-August 2023)

Chanel Первое личное соприкосновение Пикассо с модой состоялось, когда на протяжении нескольких лет он сотрудничал с Сергеем Дягилевым, создавая декорации и эскизы для костюмов его танцоров. В те же времена Пикассо познакомился с Габриэль Шанель, которая тоже работала с «Русскими сезо- нами» и постепенно переходила к стилю, близкому художнику. После Первой мировой войны, когда условия жизни резко и быстро изменились, на хрупкие женские плечи свалилось множество обязан- ностей и тысячи женщин были вынуждены идти работать на фабрики и заводы на мужские пози- ции. Так что бывшие в моде корсеты, пышные длинные юбки с огромным количеством бантов, складок, лент и орнаментов уже становились неак- туальными. Активная деятельность требовала чего-то простого, но при этом практичного, чтобы одежда в первую очередь обеспечивала комфорт и свободу передвижений. Коко Шанель стала одним из первых моде- льеров, кто, в том числе из-за нехватки тканей и текстиля, начал постепенно работать с про- стыми и «бедными» материалами, плоскими и угловатыми формами, разрабатывать новые стили платьев без пояса, делать их короче, свободнее, добавлять практичные карманы и убирать лиш- ние украшения. Так что кубистические работы Пикассо ста- новились идеальным олицетворением того, что Габриэль хотела отразить в своих изделиях. В картинах Пикассо и одежде Шанель можно найти множество пересечений. Одна из таких точек соприкосновения – шанелевская гамма (белый, черный, бежевый, синий), которая часто становилась палитрой множества картин художника. Другая – силуэт базовой модели платья- майки, который вдохновлен силуэтами «больших женщин» с его картин. А третья – образы для балета Дягилева «Голубой экспресс», которые являются чем-то сред- ним между спортивными и купальными костюмами и отсылают к картине Пикассо «Купальщицы» 1918 года. Moschino Одним из самых известных показов, на котором модернистские образы с картин Пикассо были перенесены на подиум, стала весенне-летняя коллекция 2020 года ита- льянского бренда Moschino. Серия одежды была вдохновлена работами разных пери- одов творчества художника. Креативный директор бренда Джереми Скотт и сам говорил, что много читал о нем, смотрел фильмы, чтобы наиболее полно отразить разные элементы, которые присутствовали в жизни Пикассо. Поэтому он превратил Беллу Хадид в Арлекина, Кайю Гербер – в ходящую мандолину, Джиджи Хадид наря- дил в свадебное платье с голубями, а также использовал в образах лейтмотивы корриды, наготы и даже смерти, чья тень часто пре- следовала художника в течение жизни. Moschino Moschino Культура и искусство / 83 КУЛЬТУРА & ИСКУССТВО