Но для полноценной работы нужна
своя студия, так?
Когда я делал здесь первые шаги, я понял,
что многим артистам будет интересно приехать
записываться в студию, которая находится на
берегу моря. И совместить полезное с прият-
ным. За несколько дней работы, здесь можно
успеть подышать морским воздухом, поплавать,
позагорать…. О бизнесе я пока создавал сту-
дию не думал, для меня это скорее творческий
процесс. Мне было просто интересно попро-
бовать создавать здесь новый материал. Все
мои последние песни для Кристины Орбакайте,
Ирины Салтыковой были записаны в Дубае.
Свой новый альбом группа Reflex будет тоже
записывать здесь. Ирина Нельсон, несмотря на
то, что вышла из состава группы, также будет
работать со мной в Эмиратах. Так что, получает-
ся довольно объемный творческий пакет, кото-
рый требуется реализовать.
Неужели Дубай был выбран только
из-за теплого морского климата?
Есть еще один немаловажный момент – та
популярность, которую Дубай завоевал в мире.
Творческий потенциал композитора, продю-
сера, человека, «делающего» музыку, зависит
от расширения границ. Я отдаю себе отчет,
что если буду продолжать работать только со
своим рынком, своими аранжировщиками и
звукорежиссерами, я просто дальше расти не
буду. Я, конечно, могу взять какую-то очередную
высоту, отправив свой творческий потенциал
«на повышение» куда-нибудь типа Нью-Йорка,
но какой в этом смысл? Мне интересно сейчас
поработать с крупными звукорежиссерами,
аранжировщиками, которые могут сделать что-
то лучше меня, и я, в свою очередь, им что-то
дам. Это будет симбиоз. Я хочу работать в собс-
твенной студии, так как в этом случае я – эго-
ист. Мне нужно пополнять копилку знаний. И
когда я, допустим, приглашу такого человека
к себе в студию… в Москву, он задумается. И
думать будет очень долго. Плохое у нас паб-
лисити, ничего с этим не поделаешь. Если же
я приглашу любого мастера музыки к себе на
студию в Дубай, даю 99% из 100, что он приедет.
Естественно, важную роль при принятии реше-
ния сыграет не только материальный аспект.
Человек будет понимать, что он едет в безопас-
ную страну на море. Это важно для творчества.
У меня хорошее портфолио и достаточное
количество качественных работ для того, чтобы
работать с любым аранжировщиком мира.
А в Вашем портфолио уже есть
международные работы?
Да, конечно. У меня накоплен весомый
международный опыт, если брать во внима-
ние два наших высших сингла, записанных
для Европы. Мы работали с Universal, и
Reflex стал известен в Европе. Достаточно
сказать, что нам были отданы две обложки
в двух номерах таблоида номер один в
Европе – немецкого BILD.
Совместно мы выпустили два синг-
ла, один из которых, I Can’t Live Without
You, дошел до 11 места в чартах на Viva,
а выпустив второй, «виниловый сингл»,
мы приостановили работу с этой компа-
нией. Нас продюсировал Вольфганг Босс,
знаменитый продюсер «лягушки» Crazy
Frog и Деспины Ванди. Он настаивал на
том, чтобы я покинул российский рынок
для постоянного пребывания Reflex в
Германии. Я не мог этого сделать по понят-
ным причинам. Мы взяли паузу. Я понял,
что всегда нужно делать только свое. И
сейчас я буду выпускать продукцию «под
ключ», и уже готовую предлагать мэйджору.
Вас интересует арабский музыкаль-
ный рынок, или Вы планируете рабо-
тать только с западными или европейс-
кими партнерами?
Почему нет? По сравнению с
Россией, местный рынок музыки доста-
точно цивилизован. Нет такого размаха
пиратства как у нас. Конечно, оно имеет
место быть, но не в таких масштабах.
Такого катастрофического количества
пиратских дисков, как в России, навер-
ное, нет больше нигде в мире! К сожале-
нию, это факт. Мои убытки от пиратства
просто не исчислимы. Государство
меня в последние годы, от пиратов не
защищало вообще никак. Ежегодно из
моего кармана уплывало по несколь-
ку миллионов долларов. И это было
«нормально». После такого отношения
у меня сомнений не осталось – нужно
что-то менять. Невозможно, чтобы кто-то
делал состояние на группе, созданной
тобой. На мой взгляд, это как выпускать,
например, кефир, зарабатывая на его
презентациях, а не на продажах непос-
редственно бутылки с продуктом. Да и
бесконечная эксплуатация труда артис-
та, ни к чему хорошему не приводит. С
артистами в России происходит именно
так. Выпускается альбом, который тут
же крадется и продается миллионными
тиражами. А артисты, чтобы зарабо-
тать на следующую студийную запись,
вынуждены «пахать» дальше на гастро-
лях, естественно, рекламируя выпуска-
емый пиратами альбом. Это тотальная
проблема рынка поп-музыки, для реше-
ния которой государство пока ничего
серьезного не предпринимает. Моя цель
сегодня – реализация творческого мате-
риала в цивилизованных условиях.
47
РУССКИЕ ЭМИРАТЫ
МАРТ - АПРЕЛЬ 2007
LIFE STYLE
КУЛЬТУРА
