94 / 216
На весеннем показе 1960 года юбки Jean
Patou тогдашний фэшн-редактор Vogue Кер-
ри Донован оценивает как самые короткие
в Париже. «Это уже не кутюр, а на редкость
умный и точный маркетинговый ход, рас-
считанный на будущее массовое производ-
ство», – пишет та, кого впоследствии сам Ла-
герфельд назовет лучшим экспертом в своей
области. И действительно, буквально через
пару лет мини-юбки надолго, если не навсегда
покорят мир. Третья и последняя коллекция
Карла у Patou наконец-то имеет безоговороч-
ный успех. Больше всего запоминаются ори-
гинальные, частично прикрывающие лицо
сатиновые шляпки, которые сам автор назы-
вает «пощечинами».
«Мне стало скучно у них, и я ушел, – пояс-
няет свой разрыв с Jean Patou кутюрье. – Хо-
тел продолжить образование, но было просто
негде. Два года провел на пляжах».
В 1963 году приятель из Техаса Эван Ри-
чардс приглашает основательно загоревшего
и подкачавшего мускулыКарла поработать с
только что созданнымим брендомTiziani. Вме-
сте друзья придумывают 90 платьев, занимают
у Гарри Винстона бриллиантыиз коллекции
«Екатерина Великая» и открывают римский
бутик трехсуточной непрерывнойфиестой.
Впоследствии клиентамиДома Тициани стано-
вятся Элизабет Тэйлор, Джина Лоллобриджи-
да и принцессаМарцелла Боргезе. Лагерфельд
сотрудничает с этоймаркой до 1969 года – уже
под своимнастоящимименем, которое журна-
листыпоначалу безбожно коверкают.
С 1964 года Карл начинает внештатное
сотрудничество с другими Домами моды
– Chloé, Curiel, Fendi. Здесь от него уже не
требуют создания коллекций целиком – хотя бы
несколько предметов, придающих вес и акцент
ежегодным показам. На дефиле итальянской мар-
ки Curiel 1970 года Лагерфельд обряжает белоку-
рых манекенщиц в короткие шорты черного бар-
хата, и это решение становится ничуть не менее
эпохальным, чем предсказанная им мини-юбка. До
следующей «К-революции» в мире моды остается
около 10 лет. Этим прорывом станут легинсы, ко-
торые мэтр изобрел, работая креативным дирек-
тором Дома Chanel. «У меня сложилось ощущение,
что идеи витают в воздухе, а я просто, как телеви-
зионная антенна, ловлю их», – отмечал художник
впоследствии.
Новое платье императора
В 1974 году Карл Лагерфельд запускает собствен-
ную линиюмужской одежды в Германии – KL
Impression – и через десять лет после этого откры-
вает в Париже Дом моды своего имени. Но, как
всякому творцу, ему постепенно становится тесно в
границах подиума, и мэтр осваивает новые жанры.
Начиная с 80-х он преподает моделирование одеж-
ды в Венской высшей школе прикладных искусств.
«УШанель была
свояжизнь.
Я сделал все, чтобы
продлить ее, и
продолжаюделать,
чтобыона длилась
вечно. Главная моя
задача – постараться
транспонировать
то, что она делала, в
сегодняшний день.
Угадать, что быона
стала делать, живи
она сейчас и здесь»
86
/
Fashion
SEPTEMBER – OCTOBER 2016 /
FASHION & ACCESSORIES