Russian Emirates #90 (March-April 2019)

Его величество перфоманс Последние 20 лет споры о влиянии современ- ного искусства на моду не умолкают. Одни его превозносят, другие клеймят. Как бы то ни было, пришло время рассматривать пер- фоманс и haute couture как новуюформу ис- кусства. Сегодня многие дизайнеры называют себя художниками, но звание это все же нужно заслужить. В 60-е перфомансы устраивали Ив Кляйн, Йоко Оно, Йозеф Бойс и Яёи Кусама, которые умело играли на чувствах людей. Для многих зрителей это было непривычно: ху- дожник оперировал пластикой тела и взаимо- действовал с публикой для выражения своей идеи. Многие умудрялись находить спонсоров и устраивать шумные вечеринки. Перфоманс сразу переходил на ты со зрителем и держался на четырех столпах – время, пространство, ху- дожник и зритель. Полноценный дебют перфоманса состоял- ся в середине 50-х, когда идеолог абстрактного экспрессионизма Джексон Поллок представил публике новую художественную технику раз- брызгивания-дриппинга – когда краска беспо- рядочно размазывается и разбрызгивается по холсту. В 1952 году американский арт-критик Гарольд Розенберг назвал эту технику «живо- пись действия». В 60-х годах гремело имя французского художника Ива Кляйна. Он поразил всех фра- зой «тело искусства», которая наиболее точно описывает его перфоманс «Антропометрия», разместившийся где-то между фигуративным и абстрактным искусством. Никто не предпо- лагал, что женщины-модели будут использо- ваться в качестве «живых кистей» для картин. Измазанные синей краской, они оставляли причудливые отпечатки своих тел на больших холстах, которые лежали на полу. Кляйн устра- ивал свои перфомансы как сложные спектакли для зрителей, которые в это время пили синие коктейли и слушали «монотонную симфонию» в исполнении камерного оркестра. Потом наступил период затишья, кото- рый лишь в 2010 году удалось взорватьМарине Абрамович с ее перфомансом «В присутствии художника», дебютировавшим вМузее совре- менного искусства в Нью-Йорке. В течение трех месяцев в рабочие часымузея Абрамович мол- ча сидела на деревянном стуле без подлокот- ников в огромном зале и смотрела в глаза всем желающим. Здесь побывали иШэрон Стоун, иИзабелла Росселлини, и Лу Рид, и Леди Гага. Позже Абрамович призналась, что перфоманс был похожна психоанализ и позволил людям, которые несли внутри душевную боль, исполь- зовать ее как «зеркало для своих эмоций». Она обозначила новый тренд, который позже под- хватили многие художники, – вовлекла публи- ку в свои произведения искусства. Phil Poynter's Monotone Symphony for Ponystep Givenchy 108 / Art & Culture ART & CULTURE RUSSIANEMIRATES.COM