LIFE STYLE
/ МАЙ - ИЮНЬ 2010 /
Культура
/ 49
прочтения, мы стали её пере-
писывать. Это заняло почти три
месяца, так как пьеса фран-
цузская, и многие моменты
нам нужно было соотнести с
российской действительно-
стью – например, общение с
адвокатами, психоаналитиками
и так далее. Изначально у нас не
было уверенности, что зритель
воспримет пьесу, как что-то свое,
родное. Но публика в России
восприняла «Папаш» хорошо. Зал
смеется, плачет…
М.П.:
Да, мы уже говорили,
что, несмотря на то, что место дей-
ствия пьесы происходит в Париже,
история эта могла произойти в
любом европейском городе.
Э.М.:
Я считаю, что адаптация
пьес просто необходима, иначе
зритель воспринимает спектакль,
как зрелище, а эмоций при этом
нет. И тогда получается не театр,
а кинотеатр. Нам все предрекали
интерес, как к локальной теме. И
когда в Москве на премьеру мы
пригласили известного психоло-
га, она вышла и сказала: «Как ни
странно, но с этим спектаклем вы
задели интересы очень широкой
аудитории». Молодежь очень
хорошо воспринимает этот спек-
такль, хотя молодые ребята еще
не женаты, а девушки не заму-
жем… У них нет детей.
Может быть, пьеса
«Папаши» помогает понять, как
«не наступить на эти грабли»?
М.П.:
Да, зал подключается к
нам. Нет среди зрителей равно-
душных….
Е.Ц.:
Мы не провоцируем
публику на смех или слезы, мы
просто проигрываем предложен-
ную нам ситуацию, а те, кому она
близка, остро на нее реагируют.
Э.М.:
Обычно все истории
разводов показываются с точки
зрения женской психологии,
крайне редки случаи и в кине-
матографе, и в книгах, когда
рассматривается точка зрения
мужчин. Можно пересчитать по
пальцам, это картины «Крамер
против Крамера», «Экипаж», ну и,
пожалуй, «Служебный роман», где у
Новосельцева «мальчик и мальчик».
А тут немножко другое приложе-
ние этой темы. Одиноких отцов в
наше время немало…
В скольких городах и странах
уже видели «Папаш»?
М.П.:
Странах! Пока в таких,
как «страна Волгоград»…
Е.Ц.:
«
Страна» Самара, «стра-
на» Санкт-Петербург…
М.П.:
Теперь вот страна
Дубай. Это новый спектакль . Вы –
одни из первых зрителей, кото-
рые его увидят. На самом деле
неважно, какая страна, важно
какой зритель. Если ты в России
приезжаешь в какой-то город
и знаешь, что там театральная
публика – тебе легко. Например,
очень театральный город
Екатеринбург, сумасшедшие теа-
тральные Владивосток, Самара….
Е.Ц.:
Мы начали играть
«Папаш» только в сентябре,
поэтому ваше мнение нам было
бы интересно. У нас был момент,
когда мы играли в Волгограде, и
было полное ощущение, что люди
пришли на концерт – они встава-
ли, говорили, ходили по залу. Нам
понадобилось некоторое время,
чтобы заставить их просто замол-
чать и начать слушать. У меня рас-
тет маленькая дочка и когда она
меня спрашивает: «Пап, ты куда
уезжаешь?», я ей отвечаю: «Лечить
людей». Тогда она спрашивает: «Ты
у меня доктором работаешь?», и
я ей говорю: «Да, доктором». Не
знаю, зачем я так ей сказал в пер-
вый раз, но когда мы оказались
в Волгограде, я понял, что мы с
Михаилом работаем докторами.
Потому что людей, выросших
возле телевизоров с попкорном в
руках, нужно, в каком-то смысле,
действительно лечить.
М.П.:
Мне, например, очень
интересно, насколько изменилась
публика в Дубае. Потому что,
когда мы с женой приехали сюда
в первый раз, наши коллеги игра-
ли здесь спектакль «Боинг-Боинг».
И мне тогда, сидя в зрительном
зале, показалось, что ребятам
работать тяжело. В зале тоже
бегали дети, звонили мобильные
телефоны. Но у «Боинга» был
немного другой жанр.
Э.М.:
На «Боинге» и у меня
было ощущение, что половина
зала вообще в первый раз была
в театре. Когда я прилетел в
Дубай во второй раз на спек-
такль «Игра в правду», реакция
публики была качественно иной.
И, кстати, когда говорят, что
театр воспитывает, я всегда воз-
ражаю словами Станиславского,
что «театр – это развлечение».
Но когда чувствуешь, что от
спектакля к спектаклю зритель
меняется, начинаешь верить в
воспитательную функцию театра.
Е.Ц.:
На самом деле, всегда
и всё складывается по-разному.
Бывает, что пошло, а бывает – нет.
Для нас сегодня существует некая
интрига.
М.П.:
Мне кажется, что если
не читать книги, не ходить в театр,
просто не думать иногда, то даже
в такой красивой и благополучной
стране, как Эмираты, можно очень
быстро деградировать. Нужно обя-
зательно слушать музыку, ходить на
концерты. Это так же необходимо,
как питание, как забота о здоро-
вье. Иначе, вы даже не заметите
момента, когда наступит пусто-
та…. Нужно все время находить в
себе что-то новое.
Все мужчины остаются вну-
три детьми. Вы играете папаш,
может быть среди окружающих
вас декораций, есть те игруш-
ки, которые когда-то вам так
хотелось иметь в детстве?
М.П.:
Наши декорации приду-
маны режиссером, но вот эта жел-
тая машинка, безусловно, Женина.
У меня был в самом начале такой
роботенок маленький, но потом
режиссер его изъял, но оставил
мне красную машину. Подъемный
кран мне тоже нравится.
Е.Ц.:
У нас театр, и мы до сих
пор сами ищем ответы на какие-
то интересующие нас вопросы,
поэтому нам будет интересно
услышать ваше мнение о спек-
такле. Он живой, мы все время в
нем что-то меняем, что-то доду-
мываем и добавляем, и игрушки
тоже. Так что, мы не прощаемся,
а просто идем на сцену, с кото-
рой будем с вами разговаривать
целых полтора часа.
А потом были и смех, и слезы,
и песни, и даже «Танец больной
птички», как назвал его ребенок,
а на самом деле «Умирающий
лебедь» Сен-Санса, блистатель-
но исполненный Михаилом
Полицеймако. Были заданы острые
вопросы о лжи, о любви, о нена-
висти. И, в конечном итоге, о
детстве и о том, каким оно видится
нам, взрослым, сознательно или,
не ведая того, портящим жизнь
друг другу и не щадящим соб-
ственных детей. Умный спектакль.
Философский. Пронизанный тон-
ким юмором. Блестящий актерский
тандем. Браво! И, уже в который
раз, благодарность «Независимому
Театральному Проекту» и компа-
нии Stars Dome Group... Театр не
воспитывает, он все-таки лечит.
Спасибо всем. Занавес.
Из анонса
спектакля:
«В канун Рождества,
спасаясь от одиночества,
новоиспеченные приятели
придумывают праздник.
Наряжают елку, накрывают
на стол, переодеваются в
Дедов Морозов. О чем могут
беседовать двое молодых
и здоровых мужчин на
«мальчишнике» за бутылкой
алкоголя? О женщинах?
Безусловно. О донжуанских
похождениях? Непременно.
Но не только. Они стали
жертвами развода.
У обоих одна проблема –
ребенок. Как отвоевать
право видеться с ним,
общаться без каких-либо
юридических препятствий?
Идея праздника – выпить
в полночь шампанского,
позвонить своему ребенку
и пожелать ему счастливо-
го Рождества. Но звонок
шестилетнему сыну одного
из героев повергает обоих в
шок – ребенок один дома...
«Папаши» – это ори-
гинальное развитие темы,
которая была заявлена еще
в «Ladies'Night. Только для
женщин» и продолжена в
спектаклях «Игра в правду»
и «Дикарь Forever»: мир гла-
зами мужчины, мир через
мужскую психологию».
