От Воткинского пруда
до озера Хоэншвангау
Несмотря на то, что в этом году классиче-
ское произведение Петра Ильича Чайковского
отметило свое 136-летие, у историков балета
до сих под нет единого мнения на счет того,
какой же именно уголок земли стал прообра-
зом озера с зачарованными лебедями.
По одной из версий, великого композитора
вдохновило баварское озеро, простирающее
в окрестностях замка Хоэншвангау в предгорьях
Альп, по другой – Воткинский заводской пруд,
недалеко от которого мастер жил в Петербурге,
по третьей – озеро в имении Давыдовых
в Черкасской области на Украине, на берегу
которого он отдыхал в те годы, наблюдая
за грациозными движениями белоснежных птиц.
Не меньше загадок таит в себе и сам образ
девушки-лебедя, которого можно встретить
в европейском фольклоре и в пушкинской
Сказке о царе Салтане. Зная подлинно русский
характер персонажа, с его славянской певу-
честью и увлекающей нежностью, невольно
склоняешься именно к третьей версии,
и в памяти встают образы грозного коршуна,
смелого царевича Гвидона и, в кульминации, –
торжества добра над злом и развенчания злых
чар настоящей любовью.
Декорации Карла Вальца ко второму акту балета "Лебединое озеро"
в Большом театре (1877 год)
Воткинский пруд
Рождение русского балета
Нужно отметить, что до Петра
Чайковского ни один из крупных компо-
зиторов не брался за написание музыки
к балету. «По приглашению Московской
дирекции пишу музыку к балету «Озеро
лебедей». Я взялся за этот труд отчасти ради
денег, в которых нуждаюсь, отчасти потому,
что мне давно хотелось попробовать себя
в этом роде музыки», – писал в то время
35-летний сочинитель своему другу Николаю
Римскому-Корсакову.
Премьера состоялась 20 февраля
1877 года на сцене Большого театра
в Москве. Именно этот день принято
считать днем рождения русского класси-
ческого балета, хоть он и не был самым
ярким и значимым в ее истории. Проще
говоря, спектакль, постановщиком кото-
рого выступил чешский балетмейстер
Вацлав Рейзингер, провалился: его
назвали самым казенным, скучным
и бедным из тех, что тогда ставился
в России. Помимо бедноты самих деко-
раций, не впечатлила зрителя и Пелагея
Карпакова, ставшая первой исполни-
тельницей ведущей роли: критики назвали
её «слабой в мимическом отношении»
танцовщицей. Сам Петр Ильич так отозвался
о постановке: «Чистая дрянь, вспоминать
о ней без чувства стыда не могу».
Великий композитор умер
в 1893 году, так и не дождавшись
триумфа своего творения на большой
сцене. И уже после его смерти партитура
попала в руки прославленных балетмей-
стеров Мариуса Петипа и Льва Иванова,
обладающих тонким музыкальным
вкусом и способных воспринять все
величие творения мэтра.
Редакцию партитуры осуществил
итальянский композитор Риккардо Дриго,
а либретто доработал брат гениального
композитора – Модест Ильич Чайковский.
Главную роль предстояло исполнить балерине
Петербургской императорской труппы Пьерине
Леньяни. Результатом сложения всех талантов
стало подлинное рождение «Лебединого
озера», которое состоялось 15 января 1895 года
на сцене петербургского Мариинского театра.
Именно постановка Петипа-Иванова стала
классической версией балета, давшей почву
для творческих изысканий всем последующим
поколениям хореографов. «Без Петипа,
Дриго и Иванова этот балет не завоевал бы
весь мир», – писали критики. Они возродили
забытый балет Чайковского, дали ему новую
жизнь, учтя все изменения, произошедшие
как в жизни, так и в искусстве.
Среди упомянутых последователей всесиль-
ных маэстро не лишним будет указать величай-
шего балетного педагога Агриппину Ваганову
(премьера состоялась 13 апреля 1933 года
на сцене Мариинского театра, в роли Одетты
выступила прима Галина Уланова), выдающегося
танцовщика и хореографа Рудольфа Нуриева
(премьера – в 1946 году в Венской опере) и совре-
менного мэтра Юрия Григоровича (в первой
редакции балет был показан в 1969 году
на сцене Большого театра в Москве).
Пьерина Леньяни
в партии Одетты.
Мариинский театр (1895 год)
«Лебединое озеро» в постановке
Александра Горского.
Большой театр (1901 год)
Культура
/ 117
МИР
/ МАЙ - ИЮНЬ 2013
