150 / 228
Вокал вокалом, а сценическую пластику Дэвида
Джонса все те же учителя посчитали превосходной.
Добавив к этому несколько уроков у мима Линдси
Кемпа, этакого британскогоМарсо, переодев му-
зыкантов из традиционных джинсов в костюмы
собственной разработки и взяв в подражание Мику
Джаггеру «ножевой» псевдоним Bowie, Дэвид соз-
дал не просто группу, но труппу, дававшую пред-
ставления в одном из лондонских пабов. «Глэм-рок,
собственно говоря, открыли двое – я иМарк Болан
из «Ти-Рекс»» – вспоминал Боуи. Интуитивно уло-
вив надвигающееся вместе с 70-ми повальное увле-
чение инопланетянами и НЛО, создатель глэм-рока
загодя примерил на себя маску Зигги Стардаста, в
которой успешно прогастролировал по всему миру,
добравшись до Японии и Австралии.
Глэм-рок довольно быстро сошел со сцены,
оставив в памяти немного имен – Queen, Yes, Duran
Duran. В одном из первых видеоклипов – «Богем-
ской рапсодии» 1976 года –Меркьюри сотовари-
щи предстают во всей красе этого раскрученного
Боуи стиля: завитые локоны, батистовые кружева,
частый переход к фальцету. Официально влияния
Боуи на свое творчество группа никогда не призна-
вала (в отличие от Duran Duran). В 1981 году, когда
Боуи записал с Queen композицию «Under Pressure»,
Фредди довольно скупо отзывался об этом собы-
тии: «Зашел проездом, распили несколько бутылок
вина, поджемовали». От авторства гитарного рифа,
вознесшего песню в чарты, Боуи великодушно от-
казался, но басист группы Джон Дикон неоднократ-
но утверждал, что «все это дело рук мастера Бо».
Пока Фредди радикально менял сценический
имидж на брутального коротко стриженного усача,
в музыкальном мире формировалась еще одна ин-
тересная личность.
«Тывсегда должен опасаться тех, кто попал под свет
софитов случайно, не имея никакого таланта. У таких
людей есть наводящее на меня ужас умение общаться
со звездами, заключая их в свои объятия и одаривая
поцелуями. Но эти люди способнылишь отражать свет
и не способныизлучать его»
130
/
Art & Culture
MARCH – APRIL 2016 / ART & CULTURE