151 / 228
Майкл Джексон, в 1974 году побывав-
ший на концерте «Зигги Стардаста и его
пауков с Марса» в Лос-Анджелесе, чрезвы-
чайно вдохновился лунной походкой Боуи,
которая в действительности входила тогда в
арсенал любого уважающего себя мима. Со-
хранилось несколько фотографий с кастин-
га фильма «Лабиринт», где Боуи сыграл роль
короля гоблинов и к которому написал семь
песен. На этих фото Джексон запечатлен в
обнимку с продюсером Джорджем Лукасом,
сценаристом Терри Джонсом из «Монти
Пайтон» и собственно Боуи.
Это 1986 год, Майкл здесь уже знаменит,
иначе бы его не пригласили на кастинг. Впе-
реди – титул короля поп-музыки и дорого-
стоящие операции по смене имиджа, неот-
делимого от оставшейся жизни. На первый
успешный диск Джексона Thriller, по мнению
самого певца, заметное влияние оказала му-
зыка Боуи и Queen.
Говоря о «мастере Бо», нельзя обойти вни-
манием Бориса Гребенщикова. В 1973 году
Дэвид Боуи пересекает Советский Союз на
транссибирском экспрессе. Тремя годами поз-
же вновь возвращается вМоскву с ИггиПо-
пом, где тусуется уже более основательно. За-
теммузыканты уезжают в Западный Берлин,
а еще через пару лет в Ленинграде набирает
популярность группа «Аквариум» – необыч-
ный набор инструментов, необычайно интел-
лектуальные тексты и фронтмен в высоких
сапогах, старательно копирующий на сцене
тогдашний новый образ Боуи –Изможденно-
го Белого Герцога. Примерно то же самое, но
несколько позже делает в Свердловске Вячес-
лав Бутусов. Успех оглушительный, в
подъезде Гребенщикова дежурят фанаты, не-
которые пишут кровью на облупленных сте-
нах «Боб – Бог».
ВАмерику 70-х Боуи влечет азарт иссле-
дователя «черной» музыки. В сотрудниче-
стве с Ленноном он создает стиль «пластико-
вый соул», без которого, вероятно, не было
быМайкла Джексона, ТиныТернер и Грейс
Джонс, а все дальнейшее развитие афроаме-
риканской поп-музыки свелось бы к рэпу и
руладам в духе Уитни Хьюстон. Здесь же Боуи
знакомится с группой Velvet Underground и ее
лидеромЛу Ридом. «Без гитарыЛу многие со-
временные группы просто не возникли бы»,
– говорит Боуи в интервьюУильяму Берроузу,
скромно умалчивая, что вывел Рида в «оди-
ночное плавание» именно он.
В 1980 году выходит знаковый сингл Боуи
«Ashes To Ashes». Заинтересовавшийся к тому
времени творчеством Сергея Прокофьева Дэ-
вид экспериментирует с «запретной» нотой
ре. Параллельно колдует над созданием так
называемого нелинейного обратного ритма,
дающего иллюзию времени, развернутого
вспять. До этого Боуи уже пробовал играть
музыку «задом наперед» совместно с Брай-
аномИно. Новая композиция не только вы-
звала к жизни ряд успешных подражаний (от
шлягера Грейс Джонс «Libertango» на музыку
Астора Пьяццоллы до саундтрека Сергея Ку-
рехина к фильму «Господин Оформитель»),
но и «сложила» весь будущий Depeche Mode.
Мартин Гор и Дэвид Гэхан, по крайней мере,
этого не отрицают. Не отрицал влияния мэ-
тра на панк-культуру и покойный Сид Вишес.
«Я не верюв демонов.
Я не верюв зловещие
потусторонние силы. Я не
верюв то, что вне человека
существует что-то, что
способно порождать зло»
Боно недавно заявил, что без Боуи не было
быU2, Мадонна – что она без этого музыкан-
та не шагнула бы дальше образа бунтующего
подростка со Среднего Запада.
На исходе нулевых шоумен и музыковед
Михаил Козырев с грустью констатировал
закат музыкального бизнеса и, как следствие,
– пугающее отсутствие новых качественных
шлягеров. Их производство сделал нерента-
бельнымИнтернет с его вседоступностью.
Тот самый Интернет, куда Дэвид Боуи пер-
вым выложил свой диск в 1999 году. А в 2001-
м, видимо, почувствовав, чем пахнет дело,
профинансировал создание детского радио,
которое должно было сызмальства знако-
мить с музыкой всех стилей – от классики до
панка. В ситуации, когда исполнителям оста-
валось либо писать музыку самим, либо сэм-
плировать то, что было создано ранее, твор-
чество (спорное, но безусловно качественное)
Леди Гаги оказалось по-настоящему свежим
и мощным прорывом, как музыкальным, так
и визуальным. «Мое вдохновение – это Дэвид
Боуи», – лаконично комментирует свой успех
новая мастерица перевоплощений.
ТРИ АКТАМАГИИ
Осенью 1980 года на Бродвее идет спектакль
«Человек-слон», главную роль в котором ис-
полняет Дэвид Боуи. Театральную программ-
ку, где имя Боуи обведено траурным пря-
моугольником, находят при аресте уМарка
Чэпмена. На допросе в полиции убийца Лен-
нона признается, что Дэвид значился в его
расстрельном списке под номером два.
Культура и искусство
/ 131
КУЛЬТУРА & ИСКУССТВО
/ MАРТ – AПРЕЛЬ 2016