152 / 228
Но мы больше не говорим о музыке. Дэ-
вид Линч снимает своего «Человека-слона»
годом позже. Без Боуи – музыкант уже вер-
нулся в Лондон. Дэвид в роли агента ФБР не-
надолго появляется у Линча в фильме «Твин
Пикс». Можно ли предположить, что на идею
экранизировать в 1981 году театральную
пьесу начинающего кинорежиссера вдохно-
вила игра Боуи, а дальнейший переход к по-
настоящему сюрреалистическому кино с бе-
лыми вигвамами и обратным ходом времени
также обусловлен влиянием Белого Герцога?
Возможно. По крайней мере, сейчас Линч ув-
леченно сочиняет музыку в собственной
звукозаписывающей студии.
В 1982 году внимание сотрудника
видеопроката Квентина Тарантино привле-
кает трек «Cat People», написанный Дэвидом
Боуи к одноименному фильму ПолаШреде-
ра. «В этой песне определенно что-то было,
– признавался режиссер в интервьюжурналу
Rolling Stone. – Я тут же захотел снять на эту
тему эпизод, минут на двадцать». Впослед-
ствии Тарантино вставит «Cat People» в свою
картину «Бесславные ублюдки» – там, где ге-
роиня поджигает собственный кинотеатр.
Еще один мэтр сюрреалистического не-
линейного сюжета, Кристофер Нолан, в 2006
году пригласит Боуи на роль Николы Теслы в
свой фильм «Престиж». Рассматривая в дета-
лях механику магии, режиссер на самом деле
пытается проанализировать феномен твор-
чества. «Ничего сложного, все должно разви-
ваться по трехактной схеме», – поучает один
из героев. Словно издеваясь над косностью
озвученного подхода, Нолан в «Темном ры-
царе» реализует максимально неожиданный
сюжетный поворот, а потом еще и снимает
фильм «Интерстеллар», где все космические
спецэффекты меркнут перед виражами сце-
нария. Полагаю, что и все остальные экран-
ные воплощения Дэвида Боуи (даже роли
Понтия Пилата и Энди Уорхола) меркнут пе-
ред тем влиянием, которое он оказал на этих
троих специалистов экранных иллюзий.
ИШВЕЦ, ИЖНЕЦ
И первой, и второй женой Дэвида Боуи
были супермодели, поэтому не упомянуть о
влиянии музыканта на мир высокой моды
было бы невежливо хотя бы по отношению
к ним. Вероятно, сильнее всего «пострадал»
от излучения Зигги Стардаста Жан-Поль Го-
тье, но были и другие прецеденты. В разное
время с молнией на лице, в подражание об-
ложке диска Alladin Sane 1973 года выпуска,
щеголял не только фронтмен эпатажной
рок-группы KISS, но и манекенщицы Дио-
ра и Сен-Лорана. Пиджак Белого Герцога с
характерным черно-белым орнаментом в
2010 году воспроизвели на весеннем дефиле
Givenchy. Кейт Мосс, Иселин Стейро, Ракель
Циммерман – эти и другие супермодели пе-
риодически украшали собой обложки Vogue
и Elle в макияже «под Боуи»; коллекции по-
следних лет Balmain, Emilio Pucci, Dries van
Noten в разной мере заимствуют разработки
музыканта с образованием дизайнера либо
цветовые сочетания его картин. В 2013 году в
лондонскомМузее Виктории и Альберта от-
крылась выставка живописи Дэвида Боуи.
Порядка трех десятков полотен музы-
кант написал в разное время своей жизни – в
Берлине, в Лондоне, в США, отдавая предпо-
чтение старому доброму немецкому экспрес-
сионизму. При некоторой мрачности стиля
его акварели привлекают внимание инте-
ресными цветовыми сочетаниями, а работы,
созданные под впечатлением от поездки по
Африке, кажутся по-настоящему светлыми и
жизнеутверждающими. Кажется даже, что на
этих прототипах паттернов выросло все ди-
зайн-бюро Артемия Лебедева.
Названный наиболее влиятельныммузы-
кантомпо данным опросаNewMusicаl Express,
свой отказ от рыцарского титула в 2003 году
Дэвид Боуимотивировал словами: «Это не то,
для чего я всюжизнь работал». Парадоксаль-
ный во всем до конца, артист вряд ли смог бы
сформулировать, «для чего именно», даже са-
мому себе, но со мнением одного из братьев по
цеху (гитариста The Smiths ДжонниМарра),
вероятно, согласился бы: «Существуют люди,
которые даже не подозревают, какое влияние
на них оказал Дэвид Боуи».
132
/
Art & Culture
MARCH – APRIL 2016 / ART & CULTURE