Вы написали книгу «Тайны гениев»,
которая уже много раз была переизда-
на и где вы подробно и очень интерес-
но рассказываете о том, как не только
общаться с гениями, но и воспитать в
самом себе гениального слушателя, чи-
тателя и зрителя. Как вам кажется,
удалось ли вам разгадать секрет гениев?
Михаил Казиник:
До конца, наверное, ни-
кто не сможет разгадать тайну гениальности.
Есть некоторые догадки. Сами гении слегка
приоткрывали завесу тайны. Пушкин писал:
«О, сколько нам открытий чудных готовят
просвещенья дух / И опыт, сын ошибок труд-
ных / И гений, парадоксов друг». Гениальное
мышление – это мышление парадоксальное.
«Талант попадает во все цели, а гений попа-
дает в цели, которые другие не видят», – пи-
салШопенгауэр. В этом и заключается прин-
ципиальная разница между гениями и всеми
остальными.
Как же устроены гении, раз они могут
попадать в цели, которые никто не видит?
Михаил Казиник:
Я думаю, что они послан-
ники. И через них, через их творения мы при-
касаемся к высшим сферам бытия. Внешне
гении ничем не примечательны – особенности
можно обнаружить лишь в тайнах их психи-
ки. К обыденной жизни гении чаще всего не
приспособлены. Они редко бывали богаты или
счастливы, окружены женами, детьми, краси-
вым садиком или уютным домом. Как прави-
ло, они были одиноки, как Бетховен, зависи-
мы от работодателей, как Бах или Гайдн, рано
умирали, как Моцарт, сходили с ума, какШу-
ман, или имели наркотическую зависимость,
как Берлиоз. Вся Фантастическая симфония
Берлиоза – это редчайший случай описания
состояния художника, который от безответ-
ной любви принял опиум и благодаря неведо-
мым видениям попадает на страшный шабаш
или шествует на казнь. Это единственная в
мире симфония-галлюцинация.
Есть гении, которые пишут произве-
дения, а есть гении, которые их исполня-
ют. Как вы думаете, способны ли исполни-
тели превзойти талант создателя?
Михаил Казиник:
Думаю, что превзойти
оригинал все же нельзя. Гениальный испол-
нитель может открыть слушателям глубины
музыкального произведения. Что такое нот-
ные партии, на самом деле? Это тайнопись. А
для непосвященного – только значки, которые
обозначают, что здесь нужно играть громче, а
здесь тише. Выше или ниже, быстрее или мед-
леннее. Какой-нибудь исполнитель сыграет
«здесь громче, а здесь тише», но в душе у вас
ничего не шевельнется. А другой сыграет, рас-
кроет подсознательные коды, которые заклю-
чил в ноты композитор, и вы испытаете неве-
роятное счастье. Всякое произведение имеет
несколько уровней восприятия.
Первый – поверхностный (женился-развел-
ся, родился, умер, испугался, предал). Второй
уровень – почему? что за этим? что дальше? На-
пример, Достоевский уже на 40-й странице «Пре-
ступления и наказания» написал, что убита ста-
руха-процентщица, а убийца – Родион Романович
Раскольников. Рассказал все сразу, а потом пред-
лагает нам прочитать 500 страниц текста. Что чи-
тать, скажет обычный читатель, все ведь уже по-
нятно! Нет, говорит Достоевский, я еще ничего не
рассказал. Важно не кто убил, а то, почему убил.
Вот это и есть другой уровень понимания.
А самый высокий уровень?
Михаил Казиник:
Это уровень, после которого
человек приходит и пишет стихи, прозу, картины,
хотя раньше этого не делал. Все вокруг говорят:
«Что с тобой? Ты совершенно не похож на себя, ты
стал светлее».
Вы много ездите с лекциями, общаетесь с
нашими соотечественниками по всему миру.
Как вам кажется, они отличаются отживу-
щих в России?
Михаил Казиник:
Раньше я бы сказал, что они
разные. Русские, живущие в России, мне ближе,
потому что они идут к искусству, к свету из тьмы,
а, к примеру, русские, живущие в Америке, – из
нормальных домов, по нормальным дорогам, в хо-
роших машинах, хорошо поевшие. А в России мо-
гут и вместо еды слушать Чайковского.
«ГЕНИАЛЬНОЕ
МЫШЛЕНИЕ ?
ЭТО МЫШЛЕНИЕ
ПАРАДОКСАЛЬНОЕ»
124
/
Culture
JANUARY - FEBRUARY 2015 /
ART & CULTURE
